黄门四杰丨画家邓川良——黄胄亲传弟子

 

邓川良，祖籍山东定陶，1950年4月21日生于河南民权县。1969年3月入伍，在新疆军区后勤部任司务长职务。1976年转业至新疆地质博物馆担任美术部主任、丝路工艺美术社经理，副研究员、高级美术师。中国地质美术家协会会员、中国博物馆学会会员、新疆宝玉石工艺协会理事，台湾故宫博物院特聘教授、中国紫禁城书画院名誉院长。中华人民共和国文化部第七届文化艺术政府奖“文华奖”最佳成就奖获得者。

 

 

邓川良画家于中央美术学院学习期间

1977年入中国书画函授大学授业于白雪石、娄师白等名师，1980年经新疆地质局局领导李本推荐入黄胄画室学习。1988年毕业于新疆大学。1992年一1994年入中央美术学院深造，授业于叶毓中、乔晓光等名师。

 

 

邓川良画家于中央美术学院与同学合影

数十年来，曾多次在中国美朮报、新疆日报、西域文化等报利杂志上发表美术作品。有作品参加中国地质美术家协会举办的全国美术作品展览中获得过二、三等奖证书。有作品参加过加拿大、意大利等国际展出活动。也曾参加过国务院“七.五攻关”成果展和第三十届国际地质大会美术活动并获得了优秀奖奖证书。

 

 

书法家沈鹏先生为邓川良画家书写书法

 

 

邓川良画作于意大利参展并被意大利政府收藏

 

 

邓川良画作于意大利参展并被意大利政府收藏

 

 

邓川良人物画作品：

 

 

邓川良的人物画作品具有独特的笔墨风格和艺术表现力。他运用速写技法与传统中国画相结合，突破了传统人物画的刻板形式，使人物形象更加生动和立体。

 

 

在画面上，他通过细腻的线条勾勒和精准的墨点描绘，呈现出人物独特的气质和形态。

 

 

邓川良善于捕捉人物的神情和情感，通过细微的表情和姿态，使观者能够感受到人物内心的世界和生命的真实。他的人物形象栩栩如生，给人以强烈的艺术冲击力和情感共鸣。

 

 

由于长期在新疆生活工作，在邓川良的人物画作品中，新疆人物是他最为关注和深入描绘的题材之一。

 

 

他用饱满的笔墨和细致入微的观察，将新疆人民的生活和命运表达得淋漓尽致。他通过丰富的色彩和细腻的线条，展现出新疆民族特有的风貌、服饰和文化氛围。

 

 

同时，他注重刻画人物的情感和内心世界，使观者能够感受到新疆人民的坚韧与希望。邓川良的作品不仅描绘了人物的外在形象，更传达了对人性和生命的深刻思考。

 

 

邓川良的人物画以奔放纷飞的线条、热烈跃动的色彩，创造了中国画史上前所未有的、豪迈欢快的格调与情韵交织的浓郁氛围。

 

 

不仅为少数民族题材美术创作奠定了符合时代需要的审美基调—乐观、豪迈、激扬、奋发，也塑造了一代人对少数民族与边疆的想象。

 

 

以此观邓川良的人物画，取形之“工”和取神之“意”恰在其中化合，“例如在人物的面部和手势方面，往往用细致的笔墨，而身段与衣纹则寥寥数笔带过，半工半意，取得良好的艺术效果”。

 

 

这种对于“逸笔”的外延性解读，不同于之前传统文人画“逸笔草草，不求形似，聊写胸中逸气”的主观抒怀表达，而是转变为关注社会人生主题的写生化笔意。

 

 

在某种角度上，这既是现代人物画从旧时代向新时期的过渡，也是笔墨语言由文人雅趣指向现实生活的转变。

 

 

 

 

 

 

邓川良胡杨及天山作品

邓川良用枯笔勾勒出树干的造型，抓住特点，动势，呼应。用笔墨要老辣，顿挫，有节奏，富于变化。以中侧锋为主，勾出树干的主次，前后，近远，交叉，实虚，用行云流水散锋皴勾出真木的各种方向，粗细不同的纹理，并用侧锋干笔进行皴擦。画完后再用干笔调花青墨加赭色中侧锋擦染，使之更加浑厚，有沧桑感。垂枝向下的枯枝也是胡杨的又一重要特点。胡杨因受狂风暴雨等强大外力的摧残，有些树枝虽已折断或已干枯，但还是和主干相连，我把它们称为胡杨的“胡子”，这也是画胡杨必不可少的特点之一。胡杨树由于生长在特殊的环境和气候条件下，随着树龄越来越老，树皮就产生了各种各样肌理表现，邓川良对胡杨在作品里已经提现的淋淋尽致。

 

 

胡杨被称为三千年神树:活着一千年不死，死后一千年不倒，倒后一千年不朽，被人们誉为“沙漠守护神”

 

 

胡杨枯树和真木：树皮已脱落露出白色的木质叫真木。胡杨经过常年的狂风暴雨，高温，干旱，风沙等恶劣气候的影响，其树皮完全或部分脱落，裸露出坚硬的真木显得特别醒目。

 

 

它基本上是死后一千年不倒的象征，展现出不屈不挠，傲然屹立，死而不倒，倒而不朽的坚强性格。老树的枯木枝特别多，枯树也是胡杨的一大特点。要画出它虽然已干枯，但还是奋力向上的精神。

 

 

邓川良用枯笔勾勒出树干的造型，抓住特点，动势，呼应。用笔墨要老辣，顿挫，有节奏，富于变化。以中侧锋为主，勾出树干的主次，前后，近远，交叉，实虚，用行云流水散锋皴勾出真木的各种方向，粗细不同的纹理，并用侧锋干笔进行皴擦。

 

 

画完后再用干笔调花青墨加赭色中侧锋擦染，使之更加浑厚，有沧桑感。垂枝向下的枯枝也是胡杨的又一重要特点。胡杨因受狂风暴雨等强大外力的摧残，

 

 

有些树枝虽已折断或已干枯，但还是和主干相连，我把它们称为胡杨的“胡子”，这也是画胡杨必不可少的特点之一。

 

 

胡杨树由于生长在特殊的环境和气候条件下，随着树龄越来越老，树皮就产生了各种各样肌理表现，邓川良对胡杨在作品里已经提现的淋淋尽致。